lemod

Comme tous les collectionneurs maladifs de disques introuvés, j’ai découvert Duncan Browne dans un bac de bouquinistes, un vieux 45 tours Immediate (forcément bon..) avec « Alfred Bell » d’un côté et « On the bombsite » de l’autre. C’était bien avant Internet, bien avant les CD même, bien avant le retour en grâce de Nick Drake et de la folk anglaise dépressive et il m’avait fallu des années de recherche et de hasard pour tomber sur des albums du bonhomme enregistrés dans les années 70, époque où il tentait l’invraisemblable pari de faire du glam rock acoustique. Après, j’ai fini par tomber comme tout le monde sur la réédition de « Give me, take you », le premier album culte de ce génie de la gratte sèche, au sens mélodique acéré et à l’inspiration typiquement insulaire, typiquement après Guerre (On the bombsite, notamment, rappelle que son papar était dans la RAF). « Journey » reste le seul « tube » approximatif de ce garçon troublant, à mi-chemin de Bill Fay, de Nick Drake et du David Bowie des débuts, annonçant un peu ce que ferait plus tard Roddy Frame avec ou sans Aztec Camera. Duncan Browne nous a quittés en 1993. Pour en savoir plus, il y a tout sur Wikipédia.

Inutile de dire que j’aime beaucoup Andy Lewis. Ses deux albums solo et demi sont absolument impeccables et le garçon est l’incontestable bassiste de Paul Weller depuis quelques années, assurant une présence placide à la Entwistle derrière le Modfather. Le monsieur est par ailleurs l’un des DJ les plus demandés de la planète moderniste. Et il ne cesse de nous présenter des petits bijoux comme cette « Last song of the year » que j’aurais dû vous présenter pendant les fêtes pour être raccord… Elle reste d’actualité – ou totalement hors d’âge – en ce début 2012. Plus totalement British, tu roules à gauche (et tu meurs, donc, forcément). Ça me rappelle un peu (beaucoup) ce que fait un autre excentrique British, Martin Newell. Tiens, on en reparlera.

Plusieurs lecteurs de « Mods, la révolte par l’élégance », et parmi les plus récents un chroniqueur de Magic !, par ailleurs pertinent, remettent en cause le lien que j’y établis entre les Zazous et les Mods. J’avoue que cette remise en cause me laisse perplexe, tant la parenté entre les deux mouvements est évidente. Les Zazous portaient ces vestons piqués à Cab Calloway et Louis Jordan qu’on appelle les « zoot suits ». Il y eut même un puissant mouvement dans les années 40 aux Etats-Unis et au Canada intitulé les Zootsuiters. Ces jeunes gens bien sapés et en colère déclenchèrent des émeutes contre des soldats de l’US Army qui préfiguraient les bastons entre Mods et Rockers. Ces Zootsuiters se recrutaient largement dans la communauté jamaïcaine dont on sait le rôle qu’elle joua dans l’éclosion du mouvement Mod. En France, ces émeutes firent les choux gras de la presse, qui les baptisa « émeutes zazous », preuve que dans l’esprit de l’époque, zotsuiters et zazous ne formaient qu’un seul et même mouvement. Ignorer le lien entre les Mods et lez Zazous, c’est ignorer qu’ils écoutaient la même musique ! Du Modern Jazz par opposition au Trad Jazz ! C’est ignorer aussi le lien direct entre l’esprit de Saint-Germain-des-Prés et le mouvement Mod, très francophile ! Il suffit, à cet égard, de revoir les Tricheurs. Enfin, quels costumes portaient les Mods originels, en le revendiquant haut et fort d’ailleurs ? Des ZOOT SUITS ! La preuve ci-dessous avec la Face B du single des High Numbers, qui allaient devenir plus connus sous un autre nom…

CQFD

FT

Votre serviteur sort prochainement deux albums. Un avec son duo pop Lazy Days, l'autre sous le pseudonyme de Sauveur Merlan (pourquoi Sauveur Merlan? me direz-vous. Pourquoi pas?) Voici un extrait de ce deuxième album, moyennement moderniste, mais pour ce qui est de ce morceau précis, sans doute assez influencé par les Kinks et Gainsbourg (ben oui...)